林徽因悼念徐志摩的诗?

问题一:林徽因在徐志摩失事后写的诗 《那一晚》?林徽因  那一晚我的船推出了河心,

澄蓝的天上托着密密的星。

那一晚你的手牵着我的手,

迷惘的星夜封锁起重愁。

那一晚你和我分定了方向,

两人各认取个生活的模样。

.

到如今我的船仍然在海面飘,

细弱的桅杆常在风涛里摇。

到如今太阳只在我背后徘徊,

层层的阴影留守在我周围。

到如今我还记着那一晚的天,

星光、眼泪、白茫茫的江边!

到如今我还想念你岸上的耕种:

红花儿,黄花儿,朵朵的生动。

那一天我希望要走到了顶层,

蜜一般酿出那记忆的滋润。

那一天我要跨上带羽翼的箭,

望着你花园里射一个满弦。

那一天你要听到鸟般的歌唱,

那便是我静候着你的赞赏。

那一天你要看到零乱的花影,

那便是我私闯入当年的边境

问题二:徐志摩的哪首诗是写给林徽因的? 《你去》 --------徐志摩 你去,我也走,我们在此分手; 你上那一条大路,你放心走, 你看那街灯一直亮到天边, 你只消跟从这光明的直线! 你先走,我站在此地望着你: 放轻些脚步,别教灰土扬起, 我要认清你远去的身影, 直到距离使我认你不分明。 再不然,我就叫响你的名字, 不断的提醒你,有我在这里, 为消解荒街与深晚的荒凉, 目送你归去…… 不,我自有主张, 你不必为我忧虑;你走大路, 我进这条小巷。你看那株树, 高抵着天,我走到那边转弯, 再过去是一片荒野的凌乱; 有深潭,有浅洼,半亮着止水, 在夜芒中像是纷披的眼泪; 有乱石,有钩刺胫踝的蔓草, 在守候过路人疏神时绊倒, 但你不必焦心,我有的是胆, 凶险的途程不能使我心寒。 等你走远,我就大步的向前, 这荒野有的是夜露的清鲜; 也不愁愁云深裹,但求风动, 云海里便波涌星斗的流汞; 更何况永远照彻我的心底, 有那颗不夜的明珠,我爱---你! ----------------------------------这是1931年7月徐志摩附在给林徽因的信里的一首诗。

问题三:徐志摩写给林徽因的最后一首诗 应该是偶然

《偶然》

徐志摩

我是天空里的一片云,

偶尔投影在你的波心――

你不必讶异,

更无须欢喜――

在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的海上,

你有你的,我有我的,方向;

你记得也好,

最好你忘掉,

在这交会时互放的光亮!

赏析

注:写于1926年5月,初载同年5月27日《晨报副刊?诗镌》第9期,署名志摩。这

是徐志摩和陆小曼合写剧本《卞昆冈》第五幕里老瞎子的唱词。

能把“偶然”这样一个极为抽象的时间副词,使之形象化,置入象征性的结构,充

满情趣哲理,不但珠润玉圆,朗朗上口而且余味无穷,意溢于言外――徐志摩的这首

《偶然》小诗,对我来说,用上“情有独钟”之语而不为过。

诗史上,一部洋洋洒洒上千行长诗可以随似水流年埋没于无情的历史沉积中,而某

些玲珑之短诗,却能够经历史年代之久而独放异彩。这首两段十行的小诗,在现代诗歌

长廊中,应堪称别备一格之作。

这首《偶然》小诗,在徐志摩诗美追求的历程中,还具有一些独特的“转折”性意

义。按徐志摩的学生,著名诗人卞之琳的说法:“这首诗在作者诗中是在形式上最完美

的一首。”(卞之琳编《徐志摩诗集》第94页)新月诗人陈梦家也认为:“《偶然》以

及《丁当-清新》等几首诗,划开了他前后两期的鸿沟,他抹去了以前的火气,用整齐

柔丽清爽的诗句,来写那微妙的灵魂的秘密。”(《纪念徐志摩》)。的确,此诗在格

律上是颇能看出徐志摩的功力与匠意的。全诗两节,上下节格律对称。每一节的第一句,

第二句,第五句都是用三个音步组成。如:“偶尔投影在你的波心,”“在这交会时互

放的光壳,”每节的第三、第四句则都是两音步构成,如:“你不必讶异,”“你记得

也好/最好你忘掉。”在音步的安排处理上显然严谨中不乏洒脱,较长的音步与较短的

音步相间,读起来纡徐从容、委婉顿挫而朗朗上口。

而我在这里尤需着重指出的是这首诗歌内部充满着的,又使人不易察觉的诸种“张

力”结构,这种“张力”结构在“肌质”与“构架”之间,“意象”与“意象”之间,

“意向”与“意向”之间诸方面都存在着。独特的“张力”结构应当说是此诗富于艺术

魅力的一个奥秘。

所谓“张力”,是英美新批评所主张和实践的一个批评术语。通俗点说,可看作是

在整体诗歌的有机体中却包含着共存着的互相矛盾、背向而驰的辨证关系。一首诗歌,

总体上必须是有机的,具各整体性的,但内部却允许并且应该充满各种各样的矛盾和张

力。充满“张力”的诗歌,才能蕴含深刻、耐人咀嚼、回味无穷。因为只有这样的诗歌

才不是静止的,而是“寓动于静”的。打个比方,满张的弓虽是静止不动的,但却蕴满

饱含着随时可以爆发的能量和力度。

就此诗说,首先,诗题与文本之间就蕴蓄着一定的张力。“偶然”是一个完全抽象

化的时间副词,在这个标题下写什么内容,应当说是自由随意的,而作者在这抽象的标

题下,写的是两件比较实在的事情,一是天空里的云偶尔投影在水里的波心,二是“你”、

“我”(都是象征性的意象)相逢在海上。如果我们用“我和你”,“相遇”之类的作

标题,虽然未尝不可,但诗味当是相去甚远的。若用“我和你”、“相遇”之类谁都能

从诗歌中概括出来的相当实际的词作标题,这抽象和具象之间的张力,自然就荡然无存

了。

再次,诗歌文本内部的张力结构则更多。“你/我”就是一对“二项对立”,或是

“偶尔投影在波心,”或是“相遇在海上,”都是人生旅途中擦肩而过的......>>

问题四:林微因为徐志摩死后写的诗 秋天,这秋天(林徽因)

秋天,这秋天(林徽因)

发布于: 2006-08-25 23:31

这是秋天,秋天, 风还该是温软;太

阳仍笑着那微笑,闪着金银,夸耀他实在无多了的最奢侈的早晚!

这里那里,在这秋天,斑彩错置到各处山野,和枝叶中间,

像醉了的蝴蝶,或是珊瑚珠翠,华贵的失散,缤纷降落到地面上。

这时候心得像歌曲,由山泉的水光里闪动,浮着珠沫,溅开山石的喉嗓唱。

这时候满腔的热情全是你的,秋天懂得,秋天懂得那狂放,―― 秋天爱的是那不经意不经意的零乱!

但是秋天,这秋天,

他撑着梦一般的喜筵,不为的是你的欢欣:

他撒开手,一掬璎珞,一把落花似的幻变,还为的是那不定的悲哀,归根儿蒂结住在这人生的中心!

一阵萧萧的风,起自昨夜西窗的外沿,摇着梧桐树哭。

―― 起始你怀疑着:荷叶还没有残败;

小划子停在水流中间;夏夜的细语,夹着虫鸣,还信得过仍然偎着耳朵旁温甜;

但是梧桐叶带来桂花香,已打到灯盏的光前。

一切都两样了,他闪一闪说,只要一夜的风,一夜的幻变。

冷雾迷住我的两眼,在这样的深秋里,你又同谁争?

现实的背面是不是现实,荒诞的,果属不可信的虚妄?

疑问抵不住简单的残酷,再别要悯惜流血的哀惶,趁一次里,要认清造物更是摧毁的工匠。

信仰只一细炷香,那点子亮再经不起西风沙沙的隔着梧桐树吹!

如果你忘不掉,忘不掉那同听过的鸟啼;同看过的花好,信仰该在过往的中间安睡。

…… 秋天的骄傲是果实,不是萌芽,

――生命不容你不献出你积累的馨芳;交出受过光热的每一层颜色;点点沥尽你最难堪的酸怆。

这时候,切不用哭泣;或是呼唤;更用不着闭上眼祈祷;(向着将来的将来空等盼);

只要低低的,在静里,低下去已困倦的头来承受,

―― 承受这叶落了的秋天,听风扯紧了弦索自歌挽:

这秋,这夜,这惨的变

问题五:哪位高人知道林徽因写给徐志摩的诗 林徽因写给徐志摩的诗

《别丢掉》

别丢掉

这一把过往的势情,

现在流水似的,

轻轻

在幽冷的山泉底,在黑夜在松林

叹息似的渺茫,

你仍要保存那真!

一样的月明,

一样是隔山灯火,

满天的星,

只有人不见,

梦似的挂起,

你问黑夜要回

那一句话――你仍得相信

山谷中留着

有那回音!

《纪念志摩去世四周年》

今天是你走脱这世界的四周年!朋友,我们这次拿什么来纪念你?前两次的用香花感伤的围上你的照片,抑住嗓子底下叹息和悲哽,朋友和朋友无聊的对望着,完成一种纪念的形式,俨然是愚蠢的失败。因为那时那种近于伤感,而又不够宗教庄严的举动,除却点明了你和我们中间的距离,生和死的间隔外,实在没有别的成效;几乎完全不能达到任何真实纪念的意义。

去年今日我意外的由浙南路过你的家乡,在昏沉的夜色里我独立火车门外,凝望着那幽黯的站台,默默的回忆许多不相连续的过往残片,直到生和死间居然幻成一片模糊,人生和火车似的蜿蜒一串疑问在苍茫间奔驰。我想起你的:

火车擒住轨,在黑夜里奔过山,过水,过……

如果那时候我的眼泪曾不自主的溢出睫外,我知道你定会原谅我的。你应当相信我不会向悲哀投降,什么时候我都相信倔强的忠于生的,即使人生如你底下所说:

就凭那精窄的两道,算是轨,驮着这份重,梦一般的累赘!

就在那时候我记得火车慢慢的由站台拖出一程一程的前进,我也随着酸怆的诗意,那“车的 *** ”,“过荒野,过池塘,……过噤口的村庄”。到了第二站──我的一半家乡。

今年又轮到今天这一个日子!世界仍旧一团糟,多少地方是黑云布满粗着筋络望理想的反面猛进,我并不在瞎说,当我写:信仰只一细炷香,那点子亮再经不起西风沙沙的隔着梧桐树吹

朋友,你自己说,如果是你现在坐在我这位子上,迎着这一窗太阳:眼看着菊花影在墙上描画作态;手臂下倚着两叠今早的报纸;耳朵里不时隐隐的听着朝阳门外“打靶”的枪弹声;意识的,潜意识的,要明白这生和死的谜,你又该写成怎样一首诗来,纪念一个死别的朋友?

此时,我却是完全的一个糊涂!习惯上我说,每桩事都像是造物的意旨,归根都是运命,但我明知道每桩事都像有我们自己的影子在里面烙印着!我也知道每一个日子是多少机缘巧合凑拢来拼成的图案,但我也疑问其间的排布谁是主宰。据我看来:死是悲剧的一章,生则更是一场悲剧的主干!我们这一群剧中的角色自身性格与性格矛盾;理智与情感两不相容;理想与现实当面冲突,侧面或反面激成悲哀。日子一天一天向前转,昨日和昨日堆垒起来混成一片不可避脱的背景,做成我们周遭的墙壁或气氲,那么结实又那么飘缈,使我们每一个人站在每一天的每一个时候里都是那么主要,又是那么渺小无能为!

此刻我几乎找不出一句话来说,因为,真的,我只是个完全的糊涂;感到生和死一样的不可解,不可懂。

但是我却要告诉你,虽然四年了你脱离去我们这共同活动的世界,本身停掉参加牵引事体变迁的主力,可是谁也不能否认,你仍立在我们烟涛渺茫的背景里,间接的是一种力量,尤其是在文艺创造的努力和信仰方面。间接的你任凭自然的音韵,颜色,不时的风轻月白,人的无定律的一切情感,悠断悠续的仍然在我们中间继续着生,仍然与我们共同交织着这生的纠纷,继续着生的理想。你并不离我们太

远。你的身影永远挂在这里那里,同你生前一样的心旋转。

说到您的诗,朋友,我正要正经的同你再说一些话。你不要不耐烦,这话迟早我们总要说清的。人说盖棺定论,前者早巳成了事实,这后者在这四年中,说来叫人难受,我还未曾谈到一篇中肯或诚实的论评,虽然对你的赞美和攻讦由你去世后一两周间,就纷......>>

问题六:徐志摩写给林徽因的第一首诗 林薄暮兮蝉声远,

徽音想望倚高台。

因礼山僧宿化城,

我来真作捕鱼翁。

爱子临风吹玉笛,

你可知我心独痴。

问题七:徐志摩写给林微因的诗 你去》

--------徐志摩

你去,我也走,我们在此分手;

你上那一条大路,你放心走,

你看那街灯一直亮到天边,

你只消跟从这光明的直线!

你先走,我站在此地望着你:

放轻些脚步,别教灰土扬起,

我要认清你远去的身影,

直到距离使我认你不分明。

再不然,我就叫响你的名字,

不断的提醒你,有我在这里,

为消解荒街与深晚的荒凉,

目送你归去……

不,我自有主张,

你不必为我忧虑;你走大路,

我进这条小巷。你看那株树,

高抵着天,我走到那边转弯,

再过去是一片荒野的凌乱;

有深潭,有浅洼,半亮着止水,

在夜芒中像是纷披的眼泪;

有乱石,有钩刺胫踝的蔓草,

在守候过路人疏神时绊倒,

但你不必焦心,我有的是胆,

凶险的途程不能使我心寒。

等你走远,我就大步的向前,

这荒野有的是夜露的清鲜;

也不愁愁云深裹,但求风动,

云海里便波涌星斗的流汞;

更何况永远照彻我的心底,

有那颗不夜的明珠,我爱---你!

----------------------------------这是1931年7月徐志附在给林徽因的信里的一首诗。

问题八:徐志摩写给林徽因的诗有一句你若安好,便是晴天,是哪首 导语

徐志摩的原句是: 时光如水,总是无言。若你安好,便是晴天。

后面出现了许多个版本,接着徐志摩的诗拓展开来写,其中,以下面这首最为动人。

时光如水,总是无言。若你安好,便是晴天。

一直想做个安静的女子,在最深的红尘里守着自己,守住最初的萌动和欣喜。

或者陷在一本光影流年中,翻看那些依稀旧梦。

时光仿佛一杯静水,依然深刻依然可以深流,

而一份心情却与风月无关,水逝惊鸿去。

站在时光的路口,回望曾经走过的美丽和温柔。

许多人,矗多事,许多曾经花发枝满的渴求与憧憬,

依然在岁月的长河中缓缓流过,又默默回溯。

世事纷繁,时光终是无言,所谓的执念也许只是虚妄,所谓的抵达也不过是终点。

生命不止,红尘无尽。仅以一程换一种懂得,仅以一程换一场经历,如此,而已。

滚滚红尘,谁又是谁生命中的看客和过客?

推开一扇叫岁月的门,许多年华终于被渐次搁浅。

而你,永远是斜格子里的光影,游走在梦与现实的边缘。

若是时光锁住的葱茏,曳动冷冷的素月清秋,那么弱水三千,谁取你一瓢,醉饮红尘外?

此生,若你安好,便是晴天。

问题九:徐志摩写给林徽因的诗 《你去》 --------徐志摩 你去,我也走,我们在此分手;

你上那一条大路,你放心走,

你看那街灯一直亮到天边,

你只消跟从这光明的直线!

你先走,我站在此地望着你:

放轻些脚步,别教灰土扬起,

我要认清你远去的身影,

直到距离使我认你不分明。

再不然,我就叫响你的名字,

不断的提醒你,有我在这里,

为消解荒街与深晚的荒凉,

目送你归去……

不,我自有主张,

你不必为我忧虑;你走大路,

我进这条小巷。你看那株树,

高抵着天,我走到那边转弯,

再过去是一片荒野的凌乱;

有深潭,有浅洼,半亮着止水,

在夜芒中像是纷披的眼泪;

有乱石,有钩刺胫踝的蔓草,

在守候过路人疏神时绊倒,

但你不必焦心,我有的是胆,

凶险的途程不能使我心寒。

等你走远,我就大步的向前,

这荒野有的是夜露的清鲜;

也不愁愁云深裹,但求风动,

云海里便波涌星斗的流汞;

更何况永远照彻我的心底,

有那颗不夜的明珠,我爱---你!

----------------------------------这是1931年7月徐志摩附在给林徽因的信里的一首诗。

问题十:电视剧《人间四月天》里徐志摩离开时给林徽因的诗,在第十九集。 5分 没看过这部电视剧。徐志摩给林徽因的诗,有以下几首:

(1)

偶然

我是天空里的一片云

偶尔投影在你的波心

你不必讶异

更无须欢喜

在转瞬间消灭了踪影

你我相逢在黑夜的海上

你有你的

我有我的方向

你记得也好

最好你忘掉

在这交会时互放的光芒。

(2)

徐志摩在与张幼仪离婚后,迫不及待地要赶到林家,他写了一首诗来给林徽因,但是因为林徽因已经匆忙回国了,所以没能交给她。

我有一个恋爱――

我爱天上的明星;

我爱它们的晶莹;

人间没有这样异样的神明。

在冷峭的暮春的黄昏,

在寂寞的灰色的清晨。

在海上,在风雨后的山顶――

永远有一颗,万颗的明星!

我袒露我的坦白的胸襟,

献爱与一天的明星,

任凭人生是幻是真――

地球在或消泯――

太空中永远有不昧的明星!

(3)

徐志摩回国后,知道林徽因已经与梁思成在一起,闷闷不乐,展开一张稿纸,信手写到:

我独坐在半山的石上,

看前峰的白云蒸腾,

一只不知名的小雀,

嘲讽这我迷惘的神魂。

白云一饼一饼地飞升,

化入了辽远的无垠;

但在我逼仄的心头,啊,

却凝敛这惨雾与愁云!

皎洁的晨光已经透露,

洗净了青屿似的前峰;

像墓墟间的磷光惨淡,

一星的微焰在我的胸中。

但这惨淡的弱火一星,

照射这残骸与余烬,

虽则是往迹的嘲讽,

却绵绵的长随时间进行!

(4)

徐志摩送泰戈尔回到国内,却得到林徽因已于一个多月前与梁思成去了美国的消息,,相思成病,梦见林徽因做了新娘,于是写了一首叫做《噩梦》的诗:

我梦见你呵,

你那憔悴的神情!――

手捧着鲜花腼腆的做新人;

我恼恨,我恨你的负心,

我又不忍,不忍你的疲损。

你为什么负心?我大声的呵问,――

但那喜庆的闹乐侵蚀了我的愤,

你为什么背盟?我又大声的呵问,――

那碧绿的灯光照出你两腮的泪痕!

(以上内容出自百度贴吧)